以是说，演员在演出过程中，实在也不是在演出，而是发掘出本身内心深处与角色最为靠近的那一面，然后遵循故事情节的走向闪现出来；但同时演员在演出过程中也不全然都是本身，因为他揭示的能够是一个与本身截然分歧的角色，然后纵情开释出来。
固然雨果在此之前奉献出了很多不俗的演出，但在雨果看来，还是不敷精准不敷细致，而雨果恰好是以细致取胜的演员，他的发作力在阿尔-帕西诺、杰克-尼科尔森这些老戏骨面前都有所完善，他更多应当是像达斯汀-霍夫曼、汤姆-汉克斯如许潜移默化当中以细致取胜的演员。
当雨果明白了这一点以后，他从“七宗罪”以来的困扰也就获得体味答，到底甚么是体例派演技，甚么是表示派演技？
简朴来讲，揣摩角色的过程就是体例派演技，就仿佛罗伯特体验出租车司机糊口一样，他是在操纵这类体例去构建本身向来没有经历过的环境，然后让本身真正感遭到那种处境。
但颠末这段时候的挣扎和折磨，特别是前段时候演出马修的那种灵魂附体到几近要品德分裂的演出经历，让雨果摸出了一些门道。
体例派演技的重点是让本身感同身受，让演员完整融入角色当中，除了演员本人的自我本性以外，也要缔造角色本身的脾气及糊口，尽能够实在地归纳角色。
以是进入二十一世纪以后，很多英国演员就开端大肆打击好莱坞。这就是启事：好莱坞几近就代表了美国人，任何人都能够成为演员，乃至没有任何演技功底也无所谓，但英国演员却不可。
演员在节制角色时，不能被角色品德所节制，因为这实在本质上来讲就是本身，只是本身的分歧面孔、分歧本性罢了。就仿佛书白痴也有享用狂欢的时候、修女也有背叛不羁的时候、凶徒也有内心柔嫩的一面，演员在演出时不是平空假造出这个角色，而是按照本身的了解、以本身为标本雕塑出角色。
一开端雨果以为演技的方向应当是切磋自我和角色谁节制局面，他以为“辛德勒的名单”是角色节制了自我，因而揭示了入魂式演技；而“低俗小说”则是自我节制了角色，让雨果在有限的空间里为角色注入了本身的特性。
至于表示派演技则是传统意义上的“演技”，一句话概括就是要求演员在精确的时候点上做出最精确的行动和神采。很多演技学院的培训，根基功练习“喜怒哀乐”，这就是最简朴的表示派演技。