比如说“辛德勒的名单”里阿蒙-戈斯的思惟挣扎，每个演员的侧重点必定分歧，有人侧重于肢体说话来揭示，有人则侧重于台词的报告和表达，而雨果则是侧重于眼神，那种由内而外迸收回来的气势付与了阿蒙灵魂。这就是表达体例的辨别，没有精确答案，只要合适本身的答案。
归根结底，阿蒙-戈斯就是雨果对那段汗青的熟谙，是雨果按照那些幸存者们的口述停止勾画，连络本身的了解，在脑海里构建出阿蒙-戈斯这个角色。能够说，这个角色也是雨果的一部分，就是一个“二战背景之下信赖纳粹谈吐”的雨果，雨果将本性当中最为刻毒、最为残暴的一面闪现了出来，因而迸发了骇人的力量。
为了扮演特拉维斯，罗伯特专门去体验了出租车司机两个月时候，他实在地在纽约大街冷巷载客，以出租车司机的角度去察看这个期间。特拉维斯是一个假造人物，罗伯特对特拉维斯的归纳实在就是他在这两个月经历当中的见闻沉淀下来的，然后连络罗伯特的人生观、天下观、代价观，构建出特拉维斯这个假造人物。
当然，这不是绝对，有些多重品德的环境，也会呈现品德之间类似的环境。这需求因人而异。
但这一次雨果没有因为暴躁而落空了本身的沉着，他闭上了双眼，让本身在暗中当中逐步适应下来，固然周边马修母亲的哭声还是在不竭循环着，但他却回想起了刚才亚当的背影，畴昔的回想恍惚却清楚地让雨果温馨了下来，统统烦躁就在暗中当中缓缓沉淀下来。
平空构建一个事物，那是科学家的事情，不是演员的。科学家们能够凭胡设想出火箭、飞机、电话这些不成思议的东西，但演员却不能平空缔造，因为这不公道。
从本质上来讲，马修就是雨果品德中的一部分，那属于暗中、属于胆小、属于暴戾的一面，然后被雨果连络脚本、连络角色、连络故事，塑造了起来，进而生长出一个完整的品德。
本身到底如何了？为甚么会落空节制了？莫非真的像马修说的一样，实在这统统重新到尾都是他本身在把持的，恶魔不是马修，而是他本身？
就比如说雨果方才开端学习演技时，只是纯真的仿照。他能够仿照很多演员的分歧演出，但这些演出都贫乏了神韵，因为他没法捕获到演员在演出时的心机状况――他不是阿谁演员，以是，雨果必须从仿照当中摸索出属于本身的东西，合适本身的东西。