至于外洋票房、录相带和电视版权、其他周边的代价，并不包含在内。
“告别有情天”固然在票房方面的表示不尽如人意，但没有人会忽视这部电影在影评人当中的优胜口碑，导演詹姆斯-伊沃里积累下来的好品德在美国电影艺术与科学学院内部是非常有信誉的，作为奥斯卡的主理方，美国电影艺术与科学学院就是一群老学究把持着权力，他们对于电影艺术的寻求乃至能够说是呆板的。以是，即便“告别有情天”票房没法获得冲破，只要保持这个势头，电影在金球奖、奥斯卡等颁奖典礼上获得提名、乃至于拿奖，实在都还是有但愿的。
不过这不是说奥斯卡不权威，奥斯卡的权威是一种综合性的，更代表每一个工种的综合气力以及最首要的――综合影响力。这也是马丁-斯科西斯苦苦追随奥斯卡最好导演小金人长达近四十年的首要启事。
这就是所谓的奥斯卡经济。
在十年以后的2004年，美国放映协会有一项非常风趣的统计，那就是获得奥斯卡提名的电影，竟然有一半以上的票房都是奥斯卡提名公布以后获得的，近似于2002年的“不。伦之恋（In。The。Bedroom）”、2003年的“不时候刻（The。Hours）”如许的文艺电影，因奥斯卡提名所获得的所谓“残剩”票房为北美一亿美圆、外洋一亿美圆、录相带或者DVD和电视版权一亿美圆，统共三亿美圆。更首要的是，有些高雅作品美满是为了获奖而拍摄的，没有奥斯卡，整部电影引发的经济效应就没法阐扬感化。
由此可见，观众面窄、艺术性强的文艺片遭到奥斯卡增幅影响是最较着的，2002年的“不。伦之恋”获得奥斯卡提名之前有一千九百万美圆的票房，而在获得提名以后，终究票房落脚于三千六百万，几近翻了一倍。
但究竟上，奥斯卡小金人的权威性更多是一种综合性的名誉，比如说对于导演来讲，美国导演工会的奖项才是最具权威的，因为奥斯卡的评委成员――也就是美国电影艺术与科学学院――包含了电影制作工序的各个环节，从导演到扮装；但是美国导演工会就全数都是专业导演。换而言之，奥斯卡评比最好导演就是一群专业和非专业的人围着看热烈，但工会奖项倒是专业的刻薄目光。
要晓得，犹太人在六大电影公司的顶尖办理层当中就占有了半壁江山，他们对于好莱坞决策走势的强大影响力统统人都有目共睹，现在特蕾西的煽风燃烧不但没有起到相对应的感化，还引火烧身，只怕接下来特蕾西的日子会很辛苦；并且一旦刷票房的事落实以后，即便没有犹太人个人的压力，估计其他电影公司也会再三谨慎。