“在我长久的观影生涯当中，请谅解我的局促，但至今为止，我向来没有看到过故事如此出色的剧情片，向来没有！
曾经有人说过，‘教父’是剧情片的顶峰，庞大的故事线索看似混乱却有条不紊地交叉在一起，令观众没有半刻的喘气空间，只能跟从着故事的鞭策而跌宕起伏，这使得电影的转述变得不成能，只要观众亲身旁观这部电影，才气感遭到电影那强大的力量和细致的雕镂，弗朗西斯-福特-科波拉对故事线索和节拍的节制力在这部电影里达到了登峰造极的境地，直接载入史册！
电影在收场不到二非常钟时候就开端发力，操纵一个首要的案件变更起观众的主动性，庞大而庞杂的线索让人开端感遭到精力倦怠时，剧情峰回路转再次发力，并且这一次将此前的线索都整合起来，再加上全新线索，使得力度又更上一层次，带给观众的不但仅是亢奋和冲动，更多还是来自灵魂的颤栗和共鸣。
如果说，前半部分观众还能够作为一个参与者，插手到破案的过程当中；那么后半部分剧情的生长的确令人目不暇接，一个个看似不经意的线索全数串连起来，前半部分无用的废镜头此时都成为了关头线索，前后照应，这使得观众只能被动地成为旁观者，赏识着这一呈实际玄色诙谐。
毫无缝隙的剧情设想，行云流水的叙事节拍，险象环生、抽丝剥茧、环环相扣的剧情绝对是对观众影象力和洞察力的最大磨练，细致实在的人物描画、深切骇人的思惟发掘、飞腾迭起的故事、意味深长的结局扫尾，将一部电影的贸易代价和艺术代价提炼到了最高，以无与伦比的姿势横空出世！
电影将镜头集合在了警。察身上，遍及定义之下，他们所代表的就是公理，他们所保护的就是公理。电影一开端就详细先容了三位配角警。察，但却没有先容一个好人，一向到影片结束时我们才明白，本来这些警官就足以构成故事的主体了，亦正亦邪的他们中没有标准化的公理形象，故事付与了三位配角警。察了恍惚不清的本性设置，让公理与险恶的边界变得恍惚，三个角色都游走在吵嘴清楚的边界边沿，时而公理时而险恶，如此设定无疑是大胆而风趣的。
作为一部令人拍案叫绝的剧情电影，‘洛城奥妙’会商了当今社会最遍及也是最特别的一个题目：甚么是公理？
柯蒂斯-汉森再一次完成了科波拉式的不成能任务。或许，汉森不是科波拉，他的镜头说话和剪辑气势还比不上科波拉完美，但‘洛城奥妙’却依托周到的故事和出色的人物弥补了这个缺憾，兰开斯特、史派西、克劳和塞隆的组合，已经超越了当年白兰度、帕西诺和基顿的火伴，奉献了上1972年‘教父’上映以来最巨大的一部剧情电影！