雨果本来是想要辩驳的，因为大部分切磋心灵的电影都是谛视在男女配角身上，可随即就明白了查理兹的意义，核心在男女配角身上却不必然只要男女配角。最简朴的例子就是“七宗罪”，实在严格来讲，“七宗罪”应当是三位男配角，两位警探之间的传承干系、对峙干系由一名罪犯维系起来，诡异却带着奥秘的三角干系。
可足足创作了十三幕以后，雨果却感觉故事没有压服力，不但老套――就仿佛是“风月俏才子”的变形版，并且核心机惟完整一塌胡涂，女配角底子没有任何魅力，就像是一个花瓶。
实在恩斯特和凯瑟琳-赫本、保罗-纽曼这些巨星都是一模一样的，他们经历了奇迹的顶峰，也接受过奇迹的低谷，在艺术生命的末期，阔别了镁光灯以后，他们走向了分歧的门路。凯瑟琳回到了百老汇，保罗还是在大屏幕上持续本身的演员生涯，而恩斯特则在日落广场悄悄地等待在好莱坞中间。
面对雨果的吃瘪，查理兹却显得幸灾乐祸，“可贵才调冷傲的兰开斯特先生也会堕入窘境，这场景可不常见。”让雨果不成何如，却又没法辩驳。体味了雨果的窘境以后，查理兹却提出了一个新奇的观点，“我不明白为甚么你老是范围在一男一女两个配角身上，实在你完整能够付与故事更多能够性。”
因为恩斯特和凯瑟琳、保罗分歧，他一辈子的编剧生涯始终没有真正站在岑岭，就仿佛……就仿佛本身风景了一辈子的奇迹，却没有获得官方的承认普通。那种落寞和沉寂，是旁人所没法体味的。
电梯门口，雨果翻着白眼吐槽到，“看在上帝的份上，插手一个杀手？这就是你那瘠薄设想力的迹象，奉求，你起码给我一个间谍才像样一点嘛。”中间的查理兹却毫不逞强，“哈哈，那么插手一个神经病就非常有新意了？”“嘿！男配角就是一个某种程度的神经病，他们完整能够因为精力疾病或者心机大夫而熟谙！”“你觉得你在拍‘飞越疯人院’吗？真是天赋啊！”
近似的辩论几近每天都在产生，固然大部分时候，雨果和查理兹两小我的构思都是不成行的，因为撰写脚本不是写出几个角色，拼集在一起就结束了；同时也不是一个简朴的故事把几个没有本性的角色联络在一起，就算是脚本了。真正优良的脚本，角色和故事是相辅相成的，而本性和思惟是相互促进的，即便不需求决计鼓吹阐述，但核心机惟便能够从人物设定、遣词用句之间流暴露来。