但是话说返来，雨果细心研讨过“死囚安步”的脚本以后，他也认识到，马修这个角色和阿蒙-戈斯、知名氏还是有一些类似之处的，不是因为这三个角色都是杀人犯，而是因为这三个杀人犯都没有那么简朴，他们背后都埋没着属于本身的故事，他们不是简朴的脸谱。
即便是参考脚本、角色、导演、投资等多方面身分，两部作品也几近没有任何不同。能够预感获得，不管雨果的决定是甚么，媒体对于这个决定都不会过分喜好。
而马修身上折射的倒是全部当代社会的题目，这些题目是存在争议的，但却没有一个精确答案，比如罪犯是否值得怜悯，比如量刑标准应当如何掌控，比如极刑是否应当拔除，比如款项全能的思惟是否在腐蚀法律，比如极刑犯是否是上帝挽救的工具，比如受害者家眷的气愤和过火是否应当放纵……
这统统就使得马修对演员的要求很高，因为演员必须在有限的篇幅里将马修内心的层次揭示出来，这才会有压服力。正如蒂姆压服雨果时所说，他但愿找一个充足内敛却也充足细致的演员来揭示出角色的层次感。
正如蒂姆所说，马修这个角色实在很庞大，他出自单亲家庭，他非常孝敬母亲、珍惜三个弟弟，家人是贰内心最大依托，他乃至因为担忧母亲会崩溃而回绝让母亲出庭为本身作证，但他却不肯意将这些情感表达出来，只是用暴躁和不耐烦讳饰本身的内心；他是一个小地痞，一向都在作奸不法地小打小闹，但贰内心却非常怯懦、软弱，他因为不敢抵挡火伴，而参与了强。奸，他因为不敢回绝火伴，而枪杀了情侣当中的男孩；他对这个社会充满了痛恨，他以为有钱人主宰了这个天下，产生在他身上统统的不公允都是来自于社会的压迫，但他却不敢去抵挡这个社会，只能把本身的肝火宣泄在比他更加强大的人身上；他没有任何信奉，他乃至敢嘲弄圣经和耶稣，但他却将最后的统统但愿依托在了一名修女身上……
以是，角色的阐扬空间明显也比较有限，这与雨果的设法又有些抵触。不是说这个角色应战难度不敷大，只是分歧适雨果现在的环境。
这部作品改编自约翰-奥布瑞安（John。O’Brien）的同名小说，这是他独一的一部作品，同时也仿佛是他平生的总结和预言。就在小说出版的前几天，他俄然他杀，没有留下任何遗言。就如同小说的男配角本一样，绝望到将本身吞噬洁净。