所谓的体例派演出就是演员在解释角色时，必须精于察看究竟，揣摩实际糊口中的行动，设想出归纳角色的心机壮观，从而达到精准、可托的演出结果，没有演出的陈迹，让观者能够健忘演员的演出，而对角色感同身受。
这让雨果非常震惊，不但仅因为莱昂纳多那仿佛预言本身将来普通的话语，还因为莱昂纳多和兰波之间的高度堆叠。
就仿佛莱昂纳多，一个连接点就将兰波完整塑造了出来，至于兰波形象当中到底是实在属性更多还是莱昂纳多属性更多，这底子就不是重点；雨果所应当寻觅的是他和角色之间的连接点――不但仅是一个，而是多个，连接点越多，就会让雨果发明他和角色更多的不异和差别，然后用他的了解和浏览去将角色完美。
但是，真的有那么简朴吗？如何不在角色当中丢失自我，又如安在自我当中发掘出角色，绝对不是一件轻易的事。此时现在，雨果然正地感遭到了那层演技壁垒，让他猜疑让他挣扎让他纠结，却也让他亢奋让他冲动让他等候的壁垒。
固然说雨果是非科班出身的，他也向来都没有体系地停止演技学习，但是在与合作演员的不竭交换中，在本身演出过程的不竭摸索中，雨果也逐步成为了体例派的代表人物，但同时又走出了属于本身分歧的特性。
但雨果却晓得，他的筹办不是无勤奋，很多时候一个行动、一个眼神、一个姿式的不同，就会导致角色的不同，或许观众说不出个以是然来，或许学院专业人士也没法详细指导，乃至就连演出者本身都没法解释这个细节的出处，但是闪现结果却会有天差地别。这就是演技的冲破和深切。
实在这就是莱昂纳多的演艺生涯轨迹，在“泰坦尼克号”之前，莱昂纳多依托着惊人的天赋成为年代一辈中演技的佼佼者，这段时候中，莱昂纳多也是想要寻求演技的，他对演技有着稠密的兴趣，但是莱昂纳多却过分依托本身的天赋，不肯意尝试也不肯意冲破，他在顶峰期间出演的角色大部分都有着类似的特质：不羁、随性、猖獗、脆弱、庞杂、暗中，从某种程度上来讲这成绩了莱昂纳多，但也范围了莱昂纳多。
不过莱昂纳多却保持了相对复苏的脑筋，在五光十色的名利场当中找到了本身的门路，对峙了下来。以是，当莱昂纳多试图了解兰波时，他就敏感地抓住了这一点。或许，这不是兰波本性的全数，一样也不是兰波作为墨客在汗青上留下的最深切印记，但这却让莱昂纳多将兰波全部形象光鲜而活泼地塑造了起来。