因而，这就呈现了一个极度的局面：电影公司开价两千万，雨果却拿着三十万的超低片酬在独立电影里打拼。
现在，一方面是电影公司挥动着两千万美圆的支票，但愿雨果能够和他们合作；一方面倒是雨果持续两部作品仅仅支出不到三十万美圆片酬。当然“低俗小说”是例外，雨果固然只要二十五万美圆的片酬，但却有百分之二十的分红，这使得雨果将税前三千四百万美圆支出囊中，继“存亡时速”为雨果带来三千四百六非常美圆税前分红以后，雨果已经持续两部作品拿到了三千万级别片酬了！
当草创新艺术家经纪公司主动应战好莱坞传统行业法则，实在背后也是获得了各大经纪公司联手支撑的，这才突破了行业法则，让演员片酬开端上升，呈现了第一个千万美圆片酬，继而又呈现了一千五百万级别的片酬。
到底是看票房还是看奖项呢？题材又应当是轻松还是严厉呢？寻求演技的冲破还是应战笑剧之类的新题材呢？作品范围要不要上一亿呢？合作卡司应当侧重资深大牌还是向昆汀、理查德如许的独立新贵也敞开胸怀呢？
本来这只是雨果一小我的事，这也是演员的小我挑选，他的经纪公司都不在乎了，其别人天然更加不在乎。更何况好莱坞如许范例的演员也不在少数，很多演员都已经不再是为了片酬接片。
分歧于电影公司，没有任何演员会嫌弃本身的片酬太高――他们都不是耶稣，也没有经纪公司会情愿主动抬高本身演员的片酬――因为他们就是依托抽成实现红利的，演员片酬的降落就意味着他们的支出降落。
客观来讲，每一个电影公司、每一个贩子天然都是但愿用最小的成本来调换最大的好处，以是，像雨果如许用不高的片酬却缔造了惊人票房的演员，绝对是他们最欢迎的地点，他们乃至巴不得好莱坞演员们能够回到八十年代之前――也就是创新艺术家经纪公司让全部行业片酬开端飙升之前。
但是“日出之前”分歧，雨果不但是演员，还是编剧，他收成的百分之二非常红足足有六百四十万美圆，但却不能全数算到演员份额里。
“纽约邮报”的报导很坑爹，但也很荒诞，任何一个行业圈浑家士都不会在乎，这完完整全就是一个赤果果的自我炒作，通篇文章都充满着“我需求存眷”的丑态，这类跳梁小丑式的报导体例在文娱圈屡见不鲜，而之于“纽约邮报”来讲更是家常便饭。